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直播卖剧本,能否解编剧困局

齐鲁晚报 2020年04月17日 13:36

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  ▲六六◤郭敬明▼八月长安

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  □张莹  4月3日、14日,两场直播卖剧本大会悄然举行,第一场7000多人次围观,第二场2000多人次围观。有人说,直播卖剧本是编剧的自救,有人说搭直播快车,是剧本困局的破局之举。

  两场直播我从头看到尾,挺有意思的,几个编剧拿着自己的剧本为大家讲故事。这些剧本有都市喜剧《奶嘴先生》,有号称反IP的悬疑剧《传销网络》,有讲狼人之间情感的史前冒险故事,有号称史海遗珠《孤城遥望玉门关》的历史传奇,有自诩媲美《我不是药神》的魔幻现实主义题材……这些编剧和剧本首先被推出,应该是筹划方精挑细选的,至少是圈内能拿得出手的作品。

  4月15日,“2020年有5328家影视公司注销”的足球网上开户上了热搜,影视行业进入寒冬的说法这两年一直在喊,给观众的感觉就是,好看的剧太少。尤其让人吐槽的是,有些剧“浪费了一群好演员”,有的剧再好的演员也圆不回来。就在刚刚过去的几个月,老编剧六六的作品《安家》算是及格,看出来编剧做了扎实的采访,又有丰富的写作经验,有故事、有情感。和前些年动辄火一个编剧相比,现在编剧的地位似乎越来越边缘化,有的甚至以团队的名称出现,编剧连姓名都没有。

  这也许就是在直播中,编剧们喊出“自救”的真实原因。在第一场直播中,一位编剧在介绍自己的作品时,称自己推掉了所有工作,耗时8个月完成。这应该不是编剧最极端的状态,但也足以让人震惊。在直播中,他们表露出编剧行业的快餐现状,IP主导立项。确实,《鬼吹灯》都这么多年了,最火的时候一年能拍20多部,今年又上了新剧,可想而知被IP支配,被资本挣快钱的挤压中,编剧生存的空隙已经小之又小。

  看直播卖剧本,我心生难过:一是编剧们拿出来的剧本并不很成熟,二是看文化人像直播卖口红一样推销自己的产品,“市场前景是亮点”“小成本剧,只需要300万元”“别家都是挂羊头卖狗肉,我这是真的”……有的喊着喊着自己都尴尬了,这么公开自吹抑或DISS,多少有些失文化人的体面。

  回顾今年编剧生存现状,失体面这种事,不是在直播中才体现出来。曾几何时,伴随一个个精品剧,金牌编剧也有名有姓地被广为追捧,从写生活剧的六六,到写婚姻剧的王海鸰,从写校园剧的八月长安,到写伤痕剧的严歌苓……而综观近两年的影视剧不难发现,很多剧的编剧署名是某某工作室,不论你多么会写,就是工作室里的一支笔,更 5af 何况有些剧的编剧,直接署名该剧导演。

  编剧们号称直播卖剧本是“全球首次”,一个可能是为了博眼球,二是为让编剧们再次拥有姓名,揭开挡在前面的幕布,让资本和剧本直接对接,也不能不说是一件好事。但直播带货这种方式,吃穿用都可以,直播卖剧本就复杂得多,三言两语你可以把梗概讲清楚,但一部剧的成功,伴随着很多高潮迭起的故事和有血有肉的人物。退一步说,如果一个编剧的创意非常有亮点,万一被人借鉴,谁来保护他们的知识产权?更何况直播卖剧本,受众有限,观众只关心电视剧好不好看,很少会去从原材料就开始关注,这就在一定程度上限制了它的传播和影响力,效果大打折扣。

  很多年前我采访谢晋导演时,他痛心疾首地说:中国的莎士比亚还没有诞生。如今20多年过去了,编剧们竟然开始直播卖剧本了,谁能想到呢?

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